Trenerski kutak: priča iza 'Nevjerojatne priče o silovanju'

Trenerski kutak
Nekada su u redakcijama diljem zemlje postojali treneri za pisanje, a onda ih nije bilo. U ovom novom mjesečnom prilogu nadamo se da ćemo pomoći piscima i urednicima dijeleći savjete o pripovijedanju i poduzetništvu.

———————————————

Priča: Nevjerojatna priča o silovanju , T. Christian Miller od ProPublica i Ken Armstrong iz Projekt Marshall .
Iz: Projekt Marshall i ProPublica
pitanja: Steve Wilmsen, urednik poduzeća, Boston Globe
odgovori: Joe Sexton, viši urednik, ProPublica

Što je inspiriralo priču i vrijeme od ideje do objave.

Crkvenjak: T. Miller i drugi novinari Propublice proveli su veći dio 2015. gledajući pogrešne istrage silovanja. Serijski prijestupnici bili su posebna prijetnja s kojom se policija trudila učinkovito riješiti – zbog neznanja, nesposobnosti, lijenosti. Marc O’leary je bio poznati serijski prijestupnik, pa smo počeli istraživati ​​njegov užasan trag oštećenja. I pronašao priču o Marie. Rekao bih otprilike 4 mjeseca od ideje do objave.

Otvorni dio je prilično moćan, ali na nekonvencionalan način. To je donekle sudska rasprava nakon činjenica, bez puno inherentne drame. Što vam je govorilo da je ovo mjesto za početak i kako ste došli do elemenata koji će pozvati čitatelje u srce priče?

Crkvenjak: mislili smo da bi moglo biti učinkovito započeti s trenutkom koji je bio i nov i dvosmislen. Optuživanje žena za lažno podnošenje tužbi za silovanje rijetko je. I uvijek opterećen. Istina je bila nedostižni element priče. Zašto ne početi na način koji je to ostavio neriješenim. Možda bi čitatelji čitali dalje kako bi saznali.

Djelo postavlja dvije priče paralelno, Marienu priču u Lynwoodu, Washington, koja se uglavnom odvija 2008., i istragu serije silovanja u Coloradu tri godine kasnije. Narativ skače u vremenu i, na ključnim mjestima, prekida se od trenutka kako bi uključio neovisnu činjenicu. U svemu tome postoji svrha, izgradnja do konačne, proklete konvergencije. Tamo je bilo dosta za upravljati. Kako ste se dogovorili o strukturi i kako ste se onda izveli? Jeste li mapirali priču prije pisanja? Jesu li se vaše ideje promijenile u sredini?

Crkvenjak: Prije svega, projekt je imao koristi od dvoje nevjerojatno nadarenih novinara i pisaca, kombinacija koja je rjeđa nego što bismo željeli misliti. Privlačnost paralelnih priča leži u ideji da čitatelj može, osim istodobno, doživjeti najgoru istragu silovanja koja se može zamisliti zajedno s apsolutnim modelom istrage silovanja. Doživjeti te kontrastne stvarnosti u nečemu poput stvarnog vremena bilo je posebno snažno. Ken je napisao poglavlja koja su se dogodila u Washingtonu. Miller je napisao poglavlja u Coloradu. Dijelili su nacrte dok su radili. Smatrali smo važnim da svaki od njih zadrži svoje osebujne stilove pisanja. Naglašavao je kontrastne svjetove. To je priča bez oraha (neka proslava počne!), ali postoje bitni i rasvjetljujući dijelovi konteksta raspršeni u cijelom.

U pisanju je suzdržana, gotovo klinička kvaliteta. Je li to bilo namjerno? U kojoj je mjeri priroda materijala diktirala glas priče?

Crkvenjak: U Propublici smo upravo imali Jennifer Gonnerman na ručku u smeđoj vrećici kako bismo za New Yorker pričali o svojoj priči o mladiću koji je bio u zatvoru na tri godine, a da njegov slučaj nije presuđen. Složili smo se da je to model puštanja činjenica da nose priču. Kad su tako prokleti kao što su bili u Jenniferinoj i našoj priči, mogu obaviti sav posao pripovijedanja. Ono što nosi sjajne pripovijesti više od bilo čega drugog – više od ljupkih fraza ili sjajnih citata – su jednostavne činjenice koje oduzimaju dah.

Ova priča neizbježno podsjeća na članak Rolling Stonea o ženi koja je tvrdila da je silovana u bratskoj kući Sveučilišta u Virginiji. Ne sugeriram da postoji usporedba, ali naknadni potresi djela iz Rolling Stonea jednako su pogodili novinarski kredibilitet kao i kredibilitet žena koje optužuju za silovanje. Kako ste to vagali kada ste razmišljali o stvarima poput toga da li pripisati izvor unutar teksta?

Crkvenjak: Priča o Rolling Stoneu bila je strašno nesretna. Ali, za mene to uopće nije utjecalo na našu priču. Smatrali smo korisnim i razboritim stvoriti stavku na bočnoj traci s pojedinostima o našem izvješćivanju i izvorima informacija.

Mučni detalji Marieinog silovanja ispričani su bez trzanja. S jedne strane, to je bilo potrebno kako bi se naglasila cjelokupnost njezine muke – i sam napad i njezin tretman od strane pravosudnog sustava. No neke su publikacije možda povukle, zatamnjujući neke pojedinosti ili radi zaštite privatnosti ili jednostavno da bi poštedjele čitatelje. Jeste li raspravljali o tome koliko detalja uključiti? Koji su bili odlučujući čimbenici?

Crkvenjak: ogromna količina razmišljanja ušla je u to, a Ken i T su se mučili zbog onoga što je bio pravi poziv. Čak su napisali alternativne verzije koje su učinile nešto od onoga što ste spomenuli. Budući da su ga uglavnom sastavljala dva novinara i dva urednika, zatražili smo doprinos žena, onih koje su upoznate s pričom i onih bez ikakve naznake. Uz samo jednu iznimku, žene su glasale za detaljniji izvještaj. Naša briljantna urednica kopija, žena koja je uređivala druge priče o silovanju, to nam je pričvrstila sljedećom napomenom:

“Čekao sam oko 10.000 riječi, do poglavlja 8, da znam što se točno događa s Marie. Trebao sam znati - da to ne zamišljam - teške i, da, teške činjenice o njezinoj priči. I nisam bio razočaran. Bila sam zarobljena, bolna u želucu, ljuta i nisam mogla prestati čitati - sve ono što sam trebala osjećati. Pisanje Marieinog silovanja bilo je jednostavno - ne dramatično zbog drame ili suhoparno poput policijskog izvješća. Bio je sirov, ali uglačan. Vidio sam sve, ali ne i neugodne detalje. Kretalo se brzo, ali ne prebrzo. Osjećao sam kako svi dijelovi priče (sličnosti i prethodni spomeni njenog silovanja) sjedaju na svoje mjesto nakon što sam je pročitao. Bilo je prilično, prilično moćno. I što je još važnije, to je učinilo njezino 'ne' na kraju, a kaznu njezinom silovatelju za mene je sve više zadovoljilo.'

Bilješka od Sextona:

Laskavo je i važno biti pozvan da razgovaramo o tome kako je nastala priča, a zatim kako je ispričana. Možda u svemu tome ima pouka ili dvije. Ali postoji i rizik koji bih želio priznati - da novinari koji govore o tome što rade mogu izgledati pretjerano samozadovoljni. Postojala je samo jedna osoba koja je stvarno bitna da se ova priča dobro odradi, a to je bila Marie. Dugo je čekala da ispriča svoju priču. A sve naše legitimne ideje o tome kako to najsnažnije ispričati bile bi uzaludne bez njezine hrabrosti da nastavi i otvori svoj život našim novinarima.

Steve Wilmsen se može dobiti na adresi steven.wilmsen@globe.com .

Više narativnih izvora: Konferencija “The Power of Narrative 2016” održat će se od 1. do 3. travnja na Sveučilištu u Bostonu. Prijavite se sada za raniji popust.

Više kuteva za trenere:

• 'Priča iza 'Chasing Bayla'
• Priča iza filma 'Tada su se zidovi zatvorili'
• Priča iza 'Američke praznine'