'Lead' vs. 'lede': Roy Peter Clark konačno ima konačan odgovor

Grafika Sara O'Brien

Pišem ovaj esej iz dva razloga:

1. Kako bi se raspršilo (ili bih trebao reći 'razbrisati') preferencija 'lede' nad 'lead' za opis početka ili uvoda vijesti.

2. Ponuditi stoljeće mudrosti o svrsi dobre vijesti i najboljem načinu da je napišete.

Moje zanimanje za ove teme nedavno se zapalilo kada je web stranica Poynter ukratko izrazila preferenciju za 'lede', pravopis koji sam izbjegavao od mog dolaska u St. Pete 1977. Za mene je pravopis bio 'olovo'. Uostalom, dobro napisana prva rečenica uvodi čitatelja u priču. Osim toga, lede se osjećao kao, ne žargon, nego sleng, iz iste generacije kao i —30— da predstavlja kraj priče, a 'hed' kao skraćenica za naslov.

Rano mi je rečeno da lede izbjegava zabunu s rastaljenim olovom koje je dominiralo tehnologijom tiska u prošlim desetljećima. (Je li, dakle, služio da se izbjegne zabuna s 'glavom' kada pišete o cijeni salate?)

Moja urednica, Barbara Allen, poslala me u svojevrsni lov na smetlare, ali ne prije nego što sam podijelila vezu na esej iz 2011. koji je napisao Howard Owens . Namjerio je odgovoriti na isto pitanje: Je li to lede ili lead? Kao kolekcionar starih novinarskih knjiga, otkrio je da su čak i u doba vrućeg tipa, pisci, urednici i profesori novinarstva preferirali pravopis.

Sjedeći u blizini biblioteke od oko 12 000 knjiga o novinarstvu odlučio sam ponovno stvoriti Owensovo istraživanje - možda ga malo povisiti kad bih mogao. Njegov zaključak je bio da 'ne postoji povijesna osnova za pravopis vode kao 'lede'. 'Lede' je izum linotipskih romantičara, a ne nešto što se koristilo u redakcijama iz ere linotipa.'

Je li to bilo lino-tripice, ili nešto drugo?

Ironično, jedini novinarski tekst u kojem sam pronašao pravopisnu lede napisao je mentor Donald Murray, koji je pisao za Boston Herald 1950-ih. (Osvojio je Pulitzerovu nagradu za uredničko pisanje.) U svojoj knjizi iz 2000. “ Pisanje do roka ”, Murray nudi drugačiju priču o porijeklu:

I dalje smo koristili pravopis 'lede' za riječ vodi kako bi se istakla na telegrafskom ispisu - 'NU LEDE' - da bi signalizirali novi vrh za priče koje su gotovo uvijek bile napisane u stilu obrnute piramide, s najnovijim i prvo najvažnije informacije...

Drugim riječima, namjerno pogrešno napisano i NEW i LEAD – u NU LEDE – poslužilo je kao svojevrsno upozorenje za urednike vijesti ili žice koji rade na više izdanja novina.

Vratit ćemo se na ono što Murray ima za reći o tome kako napisati dobar trag, ali prvo, dopustite mi da vas odvedem na 100-godišnje putovanje unatrag iz sadašnjosti obrnutim kronološkim redoslijedom kako bismo demonstrirali preferenciju za 'olovo', čak i još u doba rastaljenog olova.

2017.: John McPhee u “Nacrtu br. 4”: “Glavna uloga – kao i naslov – trebala bi biti svjetiljka koja svijetli dolje u priču.”

2000: Christopher Scanlan u “Izvještavanje i pisanje: Osnove za 21.^svStoljeće”: “Dobar trag mami i poziva.”

POVEZANI TRENING: S onu stranu obrnute piramide: Stvaranje alternativnih oblika priče

1977.: Melvin Mencher, “Izvještavanje i pisanje vijesti”: “Neka glavna riječ bude kratka, ispod 30 ili 35 riječi.”

1956: John Paul Jones, “The Modern Reporter’s Handbook”: “Njujorški kolumnist kaže da su današnji novinski tragovi puni olova.” (Postoji dokaz u toj igri riječi.)

1949: Rudolf Flesch, “Umjetnost čitljivog pisanja”: “Ovo je slavna olovka od 5 W…”

1940.: Helen MacGill Hughes, “Vijesti i priča o ljudskom interesu”: olovo (priče) udarilo te u lice.”

1933: Robert Garst i Theodore M. Bernstein (oba urednici u The New York Timesu), “Naslovi i rokovi”: “Postoje dvije vrste tragova…”

1923.: George C. Bastian, “Uređivanje dnevnih vijesti”: “Uvodna stvar vijesti naziva se njezinim ‘lead’.”

1913: Willard Bleyer, 'Pisanje i uređivanje novina': 'Početak, ili 'voda', priče je dio koji zahtijeva najveću vještinu...'

U originalnom Oxfordskom rječniku engleskog jezika nema navoda za riječ vodi kao početak priče, ali njegov dodatak iz 1976. sadrži: “Sažetak ili nacrt novinske priče”. Prva povijesna referenca potječe iz knjige “American Speech” i datira iz 1927. godine. Naše istraživanje nas vraća ranije od toga – 1913. – što sugerira da se korištenje vraća u 19.^thstoljeća. Za zapisnik, još nisam vidio navod u rječniku za lede, čak i kao alternativni pravopis.

Moji sljedbenici na Twitteru i neki kolege iz Poyntera koji preferiraju lede svoju odanost pripisuju senzibilitetu stare škole, tradiciji i želji da zadrže i prenesu dijalekt plemena. To su šarmantni, možda čak i hiroviti impulsi, ali nemaju povijesnu osnovu niti praktične primjene.

Još važnije, kada bi se novinar ili medijski kritičar osvrnuo na početak priče, čitatelji bi se s pravom počešali. Olovo je, s druge strane, svakodnevna riječ s jasnim značenjem, pogotovo kada se ta riječ ilustrira primjerom. Za nekoga tko želi pomoći naciji pisaca - ne samo ostatku profesionalnih novinara - vodstvo je put.

Nije u pitanju pravopis, već pisanje

Tvrdoglavi pisac ili urednik koji preferira lede može zaraditi moj blagoslov pisanjem dobrih tragova. Najvažnije je pisanje, a ne pravopis.

Kako bih vam pomogao u toj potrazi, vraćam se gore navedenim izvorima, ovaj put kronološkim redoslijedom, kako bih podijelio više od jednog stoljeća smjernice o tome kako napisati bolje tragove.

Willard Bleyer (1913.)

Početak, odnosno “vodenje” priče dio je koji zahtijeva najveću vještinu u odabiru, rasporedu i izražavanju bitnih elemenata vijesti. … U tipičnom “lidu” reporter čitatelju u jasnom, sažetom, ali zanimljivom obliku daje suštinu cijele priče, naglašavajući ili “izigravajući” njezinu “obilježje” koje je najatraktivnije. “Ovo,”… treba čitatelju reći prirodu događaja, osobe ili stvari o kojima je riječ, kao i bitno vrijeme, mjesto, uzrok i rezultat. Ove bitne točke dane su kao odgovor na pitanja: Što? Tko? Kada? Gdje? Zašto? Kako?

“Povod” se može sastojati od jednog ili više odlomaka prema broju i složenosti detalja u priči. Za kratke priče često je dovoljan jedan odlomak koji se sastoji od jedne rečenice, jer se bit priče može dati od 30 do 75 riječi.

(Bleyer nudi ovo, među nekoliko, kao primjer dobrog traga: „U lavljem kavezu Barnumovog cirkusa sinoć je obavljena svadbena ceremonija u kojoj su se ujedinila gospođica Ada Rene, trapezistica, i Arthur Hunt, čuvar lavova, Justice of the Mir Henry Duplain koji sudi sa sigurne udaljenosti izvan kaveza.”)

POVEZANI TRENING: Jasnoća je ključna: pisanje čistim i sažetim

George C. Bastian (1931.)

1. Vijesti trebaju biti jednostavne, kratke, kompaktne, energične, privlačne.

2. Trebaju biti napisani na način primjeren predmetu. Nisu sve priče ozbiljne; ne može se sve tretirati na lagan način.

3. Oni bi trebali pucati ravno kao metak iz puške u pozornost čitatelja.

4. Osim u slučaju suspendiranog interesa i drugih značajki, trebali bi sažeti priču, dotičući se glavnih točaka vijesti i odgovoriti na svako hitno pitanje čitatelja o događaju, akterima, vremenu, mjestu, metodi. Trebali bi biti primjereni, ali ne bi trebali pokušavati ispričati sve detalje.

5. Sumarni potencijalni klijenti, koji brojčano nadmašuju sve druge vrste mnogo puta, trebali bi prvim riječima početi govoriti o vitalnim vijestima i značajkama.

6. Oni bi trebali pružiti jasan, logičan početak za vijest koja se može pojačati bez prisiljavanja na ponavljanje.

7. Trebali bi nositi individualnu notu. Što su vodi raznovrsniji i individualističniji, to je rad zanimljiviji. (Ova točka ostaje relevantna za 2019.)

8. Trebali bi izbjegavati započinjanje nebitnim detaljima, kao što su 'prošle večeri' ili 'danas u 2:39 sati'. Pojedinosti o vremenu i mjestu, osim ako su apsolutno vitalne, trebale bi biti pomoćne.

9. Čitatelji bi trebali biti oprezni da otkriju i isprave 'zakopane' tragove - važne vijesti pogrešno postavljene na kraj priče.

Theodore Bernstein i Robert Garst (1933.)

Uređivač kopiranja mora znati kako konstruirati priču i mora razumjeti važnost privlačenja pažnje čitatelja.

Postoje dvije vrste tragova: jedna koja vrhunac stavlja na prvo mjesto, sažimajući važne činjenice u prvih nekoliko odlomaka; i 'odgođena' glavna, ili glavna igra-priče, koja dospijeva do vrhunca kasnije u priči. Prva vrsta je češća; odmah i snažno saopštava vijest. Drugi, rezerviran za posebne vrste priča, odmah postavlja raspoloženje, a kasnije stiže do vijesti.

Glavni bi trebao biti kratak i lucidan, ali bi također trebao uhvatiti krajnji smisao priče. To može zahtijevati probijanje kroz šikaru površinskih razvoja kako biste otkrili što se nalazi ispod. To može naložiti odgađanje dijela partikularizacije za kasnije u priči.

Helen MacGill Hughes (1940.)

Budući da će više čitatelja pročitati početak priče nego što će ih pročitati do kraja, najvažnija činjenica stavlja se u prvu rečenicu, ili odlomak, koji se naziva “lead”. … Budući da je 15 minuta prosječno vrijeme koje tipični čitatelj daje novinama, urednik si ne može priuštiti da najbolje od priče zadrži do posljednjeg, iako bi to pojačalo dramatični učinak.

John Paul Jones (1949.)

Ljudi vole gledati slike. Osjećaju da nešto bolje razumiju ako to mogu vidjeti. Napišite mu trag koji može vidjeti u tehnicoloru, mirisati, okusiti ili čuti. Kao što taj tip kaže: 'Ako ne može drugačije razumjeti, nacrtaj mu sliku.'

Kolumnist iz New Yorka kaže da su današnji novinski tragovi puni olova. Žali se da su prošla dobra stara vremena kada su novinari znali opisati scenu i biti dramatični. O eksploziji u Teksasu u kojoj je poginulo 450 djece (reporteri su ostali) nema što reći: 'Danas pokapaju generaciju.'

Možda i jest, ali postoje pisci, bez tekstova, diljem nacije koji svoje čitatelje drže vijestima koje čitaju poput razglednica.

Rudolf Flesch (1949.)

Sada pogledajte novinske izvještaje. … Očito je ovo perverzna, naopaka metoda pričanja priče; novinski ljudi to prikladno zovu formulom obrnute piramide. Ali i dalje ga koriste svaki dan; a sad ta loša žičana usluga više nije izgovor, oni racionaliziraju na neki drugi način. Na primjer, kažu da je ova metoda laka za copyreader koji želi uštedjeti prostor: on jednostavno ukrade rep s obrnute piramide i priča i dalje izgleda netaknuta. Pravi; ali to bi bio dobar razlog za pisanje kraćih priča, a ne za strpljenje svega u jednu rečenicu na vrhu.

U Poynteru to nazivamo izbjegavanjem olova kofera, gdje je sve natrpano na vrhu.

Melvin Mencher (1977.)

Voditelj vijesti ispunjava dva zahtjeva. Zahvaća bit događaja i mami čitatelja da ostane neko vrijeme. Prvi zahtijeva korištenje disciplinirane inteligencije. Drugi se poziva na reporterovu umjetnost ili umijeće. Novinar koji svlada oboje je cijenjen.

Kako napisati čitljive kontakte:

1. Pronađite bitne elemente priče.

2. Odlučite hoće li izravna ili odgođena vođenje bolje odgovarati događaju.

3. Ako je jedan element izvanredan, upotrijebite odvod s jednim elementom. Ako ih ima više, birajte između sažetka i potencijalnog klijenta s više elemenata.

4. Koristite S-V-O konstrukciju. (subjekt-glagol-objekat)

5. Koristite konkretne imenice i šarene akcijske glagole.

6. Neka glavna riječ bude kratka, ispod 30 ili 35 riječi.

7. Učinite potencijalni upit čitljivim, ali nemojte žrtvovati istinito i točno izvješćivanje radi čitljivosti.

Christopher Scanlan (2000.)

Kontakti su temelj svake vijesti, bez obzira na medij.

Učinkovito vodstvo daje obećanje čitatelju: imam nešto važno, nešto zanimljivo da vam kažem. Dobar trag mami i poziva. Privlači i mami. Ako i ima poezije u novinarstvu, najčešće se nalazi na čelu, kao u klasičnom uvodu onoga što je moglo biti svjetovne vremenske prognoze: “Snijeg, a za njim dječaci na sanjkama.”

Scanlan citira Jacquija Banaszynskog: “Nikada nemojte podcjenjivati ​​važnost vodstva za ono što radimo svaki dan. To je ulaz. To je pozdrav na vratima koji određuje smisao ostatka posjeta. Koliko god da je važan svaki prvi dojam, on se može zaobići, ali ne lako.”

Donald Murray (2000.)

Umijeće voditelja… još uvijek je moja opsesija… Prvih nekoliko redaka pisanja uspostavlja fokus pisanja. Budući da sam namjeravao pisati o zanatu koji je često preziran, ali koji sam počeo poštovati, voditelj je uspostavio kontekst poglavlja. Također je uspostavio odnos između pisca i čitatelja... Voditelj je uspostavio autoritet pisca. Voditelj je odredio smjer pisanja… Voditelj je uspostavio glas, glazbu pisanja koja otkriva i podržava značenje…

Ukratko: glavni cilj uspostavlja fokus, kontekst, odnos između čitatelja i pisca, autoritet pisca, smjer pisanja i glas koji podržava značenje.

John McPhee (2017.)

Često je, nakon što ste svoje bilješke pregledali mnogo puta i promislili o svom materijalu, teško uokviriti veći dio strukture dok ne napišete prijedlog. Gacate okolo u svojim bilješkama, a nigdje ne stižete. Ne vidite obrazac. Ne znate što učiniti. Zato prestani sa svime. Prestanite gledati bilješke. Potražite u mislima dobar početak. Onda to napiši. Napišite lid… Drugim riječima, pisanje uspješnog voditelja može vam rasvijetliti problem strukture i navesti da vidite komad u cjelini – da ga vidite konceptualno, u različitim dijelovima, kojima potom dodijelite svoje materijale. Pronađete svoje vodstvo, izgradite svoju strukturu, sada ste slobodni pisati .

Roy Peter Clark (2019.)

Vaše vodstvo je važno, čak i ključno, ali nije jedini važan element u vašoj priči. Previše sredina izvještaja je zbrka. I premalo se pažnje posvećuje onome što čitatelju može biti najzadovoljnije iskustvo od svih — nezaboravnom kraju.